Неет, я ещё не успокоился Люблю ведь Верди. Вот и потратился опять. Итак, ещё одна запись МетОперы. На эти сеансы ходят одни и те же люди, уже знаем друг друга в лицо.)

Трубадур
КастМанрико - Марсело Альварес
Леонора - Сондра Радвановски
Граф ди Луна - Дмитрий Хворостовский
Азучена - Долора Заджик
Феррандо - Стефан Кочан
Я застрял в пробке, опоздал на пару минут и ввалился в зал, когда бравый Феррандо уже пугал свой отряд страшной сказкой про цыганку, для пущей доходчивости то и дело потрясая кого-нибудь за грудки. На сцене - перманентный полумрак, серая каменная стена и костюмы под цвет: серая солдатская форма, тёмно-зелёная шинель Манрико, по-диккенсовски пуританские платья, в которых Леонора с Инес придут в монастырь.
Сперва мне показалось, что Сондра уже, мягко говоря, немолода для того, чтобы играть юную фрейлину, щебечущую о любви к таинственному рыцарю, - но всё же у неё очень молодая, открытая улыбка, к тому же её героиня вынуждена очень быстро взрослеть. Вот только при первой же арии стекать вниз по стене, когда мешковатое платье скрывает ноги, ползать в нём на коленях и под конец вовсе ложиться (ночь на дворе! земля холодная!) - не лучшая идея. Эта Леонора вообще больно часто ползает по земле, даже умирать начинает слишком рано, отчего получается, что Манрико как бы не замечает, что его девушке нехорошо. Но за такой вокал простить можно всё, да.)
Но мне субъективно не нравится Хворостовский. Он какой-то... глухой и сухой, не в смысле слуха и внешности, конечно, а по ощущению. У графа на все случаи жизни одно выражение лица: суровое. Но это же Верди - где страсть, где человек, штурмующий монастырь, потому что готов, ни много ни мало, отбить невесту у бога? Хоть ария у него сложнейшая, и он шумно вдыхает к концу, и срывает овации за исполнение, - жестов Хворостовский использует тоже всего два: развести руки в стороны или прижать к груди. А когда он упоминает алтарь, вставший между ним и Леонорой, - протягивает руки перед собой, будто на оный алтарь наткнулся в темноте. Зато для чего-то разрезает ладонь саблей и вытирает кровь о стену, словно подкармливает камни, чтобы они расступились перед ним, как перед Али-Бабой. Вот такие языческие замашки у монастырской стены.
То ли дело - порывистый Манрико со сверкающим взором) он офигенно эмоционален и при этом нигде не перегибает. Увы, ему некуда приткнуться при их первом ансамбле, когда ди Луна неуклюже хватает Леорнору за шею, а она потом так же неуклюже падает полежать, - но в дуэте с Азученой Манрико впечатляющ. Стоит ли добавлять, что Азучена ни на секунду не даёт забыть, что именно она - главная героиня оперы? Это коронная роль Долоры, она виртуозно расставляет акценты, всё время заставляя сомневаться, кто перед нами - одержимая местью полубезумная фурия или любящая мать. И выглядит внушительно: увешанная постукивающими деревянными бусами, не расстающаяся с кинжалом, которым взмахивает, пристав со своим рассказом к мальчишке - и ребёнка оттаскивают от неё от греха подальше. Этот же кинжал она приставляет к груди Манрико, разрезает на нём окровавленные бинты, упрекая за то, что сын не убил Ди Луну.
Читать дальше!Вот только в монастыре зверёк-обоснуй захромал на одну лапку. Канонически, должна была состояться драчка между силами графа и силами повстанцев. Здесь же, едва Манрико со товарищи вломились, так сразу на ди Луну наставили полдюжины клинков и пистолетов, и хоть он ещё пытался рыпаться, ситуация явно сложилась не в его пользу. И Манрико его символически прирезал - натурально, поставил на колени, ухватил за седые кудри, провёл ножом по горлу и уронил мордой в пол. А напоследок его ещё и символически зарубили - всем отрядом отлупили саблями и попинали. Как-то неблагородно получилось. Но почему же его бросили после этого? Допустим, не хотели проливать кровь в святой обители - но можно было взять в плен и разобраться позже, благо Манрико обещал матушке прикончить графа. А если расправа всё-таки была не понарошку, то как Ди Луна выжил? Как Остап Бендер? Но дык рыцарь должен уметь резать наверняка...
Как бы то ни было, Манрико, на радостях от воссоединения с возлюбленной, позабыл нейтрализовать графа на свою голову - Ди Луна благополучно осаждает его крепость, дальнейшее все знают.
А ещё здесь очень активная, но колоритная массовка. Прекрасны цыгане, стучащие молотами на том самом месте, где некогда сожгли мать Азучены, и внезапно затевающие дуэль, плавно перетекающую в рукопашную. Прекрасен солдатский лагерь, в котором тоже затесалось несколько чумазых рельефных торсов - где в одном углу потрахушки (с "пополнением" в виде посетительниц нетяжёлого поведения), в другом - поножовщина, и всё это - не прекращая петь. В рядах повстанцев также есть живописные - и частично уже знакомые по другим операм) - типажи. Радостно, когда в массовке каждый на своём месте.
Ну что я могу сказать? Это Верди - "все умерли"(тм), а тебе так хорошооо...
Во время арии Леоноры перед уходом в монастырь подумалось, что и другие персонажи Верди прощаются с жизнью с похожими эмоциями - только перед смертью. Надо будет подумать об этом ещё.

На Турандотиху на сентябрь билет я взял. Чтобы полностью отсмотреть весь летний сезон, мне осталась только Травиата, и я близок к тому, чтобы на неё сходить. Мрк упрт
Останавливают меня только Хворостовский в качестве Жоржа Жермона и странная сценография. Когда-то давным-давно я ходил на Травиату в Станиславского и Немировича, там тоже была странная сценография, какие-то красные пуфики повсюду. Я запомнил только то, как рыдала беременная женщина рядом со мной, заставляя опасаться за её здоровье. Почему нельзя просто так взять и поставить Травиату в адекватных декорациях?..

@темы: all the world's a stage

А сегодня я ездил в Гжель. Да, внезапно. В моей коллекции ещё не было гжельской совы, а для бешеной собаки семь вёрст не крюк. Тем более если вёрст даже меньше, чем до моей дачи. Экскурсионный автобус от Менделеевской добрался за полтора часа.
Перед отъездом у меня состоялся диалог с экскурсоводом:
- А свободное время будет?
- А смысл?
- Ну интересно же.
- Ничего интересного.
Вне зависимости от места назначения экскурсоводы всегда рассказывают в дороге сказки - преимущественно на тему храмов и монастырей, расположенных на совсем других маршрутах. Но сегодняшняя экскурсовод оторвалась ещё и на названиях населённых пунктов - создалось впечатление, что она придумывает на ходу, хотя, может, я просто недооцениваю газеты и интернет как источники "исторических" знаний. Так, оказалось, что Болвановка, некогда находившаяся в районе Таганки, откуда мы выезжали, - это место, где делали манекены. А вдоль Егорьевского тракта вообще расположилась целая драматическая история: Люберцы - от слова "любить" (по версии экскурсовода, раньше "любить" и "жалеть" обозначало одно и то же, и чаще говорили "я жалею тебя"), Томилино - место, где у разбойников томились заложники, Красково - значит "красть кого", сиречь там разбойники совещались, а Малаховка - значит "мало ахать", то есть "ужасаться". В качестве другой версии бедным Люберцам приписали в основатели чешских военнопленных 1812-го года Напоследок досталось и Петру I - мол, в его "потешных баталиях" были человеческие жертвы.^-^
О керамике экскурсовод вспомнила лишь пару раз - в самом начале и в самом конце: "в Европе чаще говорят порцелин, чем фарфор" ("А на каком языке изъясняются в Сицилии? - Натурально, все на французском") и "есть такая глина, которая лечит рак, но она очень редкая". Тут я сейчас не удержался и яндекснул, но вам не советую.
Итак, доехали мы на предприятие "Синь России". Тут стоит оговориться, что страничка тура на сайте раньше не открывалась, и я увидел её только вчера - с выделенным жирным шрифтом обещанием "мини-зоопарка". Неужели без горных козлов никто не поехал бы смотреть на производство, подумал я. Но сегодня, едва автобус въехал в ворота, сразу стало ясно, что никакой фабрики с цехами там нет, а я птица-наивняк. Зато там был "пруд" - крошечная грязная лужа, битком набитая утками, гусями и лебедями. За прудом виднелись клетки с оленями, ламами, верблюдами и яками, распространявшие нестерпимую вонь по всей территории - дышать можно было только у автобусной стоянки. Я подходить к зверинцу не стал, но матушка рискнула и сообщила, что у одного из осликов копыто отросло вперёд, как башмак.
Дальше читать и смотретьПервым делом всю группу завели в предбанник: одна стена - три двери в туалеты, другая - густо завешана дипломами, на третьей, напротив двери, висели два портрета. Портрет побольше, поясной, изображал Хрущёва, а в том, что поменьше и в полный рост, старушки с умилением угадывали Сталина ("очень уж молодой, и глазки очень близко посажены, и носик не тот"). Соседней комнатой был "зимний сад", откуда доносилось щебетание птичек. Туда я тоже не совался, но посетившие жаловались на пыльные, запущенные, полудохлые комнатные растения (в каком состоянии там птички тогда, я и представить боюсь), а моя мама углядела ещё и странную инсталляцию - "кучка пепла и в ней каска".
В довершение вопиющего убожества и нищеты (наша провинция - это в принципе сплошная боль, но я нигде ещё не видел, чтобы это так настойчиво выставлялось напоказ) на каждом клочке газона или клумбы торчала какая-нибудь "садовая скульптура". Ну да, все эти гномы с лицами гоблинов, страшненькие ёжики, грибы, снеговики и нечто совсем неопознаваемое. Похоже, коллекцию собирали по всей округе, руководствуясь принципом "лишь бы подешевле и побольше", и в дело пошли даже разбитые и покалеченные керамические существа. Вот теперь, товарищи одушевители, если таковые заглянули, - отвернитесь, пожалуйста, от наших мониторов. У въезда на территорию гостей встречает манекен-инвалид, ниже пояса у которого ничего не осталось. Его водрузили на самодельную телегу, запряжённую бутафорской лошадью.

А этот молодой человек с недоумением смотрит на отвалившуюся ногу. И как-то странно держит руки.

А это - голова шарпея, просто голова шарпея, и она просто лежит на самом видном месте.

Больше не буду вас пугать. Зато теперь мы знаем, как выглядит, цитируя буклет, "сказка, где удивительным образом сочетается производство и неторопливая русская сельская благодать". Как буклет и местная экскурсовод дружно сообщают, куры, ослы и прочие поняхи нужны для того, чтобы художники, созерцая, вдохновлялись и создавали шедевры. Как по мне, так от такого созерцания скорее захочется удавиться. К тому же, "зоопарк постоянно обновляется и пополняется" - видимо, сдохшую живность заменяют на другую. Зато благодать там действительно неторопливая - экскурсовода пришлось ждать долго. По счастью, рядом с воротами была калиточка, и я упёр с территории погулять по селу.
Ну то есть как - селу... большинство домов - явные дачи, за глухими заборами. Дома деревенские можно было опознать по просматриваемым заборам и цепным псам, причудливым помесям лайки с овчаркой или овчарки с питбулем. Впереди меня по дороге бежала дворняга и здоровалась со всеми лаем и вилянием хвоста. Она жаждала общения, но один пёс был на цепи, другой - в клетке... наконец, ей (и мне) улыбнулась удача, и из-под одного из дачных заборов высунулись два носа - йоркский и хасячий.

А потом я вернулся, и ещё долго ждал экскурсовода, и она повела нас в здание, смотреть "этапы производства" на примере туристической фикции. Сначала - зал с гипсовыми заготовками, где одна-единственная тётя в фартуке за считанные минуты вынула из формы гипсовый сливочник, причапурила ручку, придала оной резцом соблазнительные изгибы и загладила швы. Потом - некое подобие школьного класса, переполненного комнатными растениями и бутафорскими фруктами, с макетом барной стойки (или что это было?) и пустыми партами. Одну-единственную парту занимала другая тётя, которая так же лихо наносила кобальтом цветочки на заготовку под будущие часы (теоретически, уже не гипсовые, а фарфоровые, но процесс отливки как-то деликатно пропустили). Хорошо хоть, "мастерицы" не были "в национальных русских костюмах", как, помнится, грозился анонс на сайте.
Потом была печь для обжига - ну, или две печи, или не потом, хронологию я могу путать. И - ещё один выверт турбизнеса по-русски: "шунгитовая комната". Это такой крошечный застенок, стены чёрные и шершавые, окон нет, единственное освещение - прикреплённая к потолку ёлочная гирлянда из мелких разноцветных лампочек. Я туда заглянул и еле смог выйти - толпа напирала, ругаясь, чтоб не стоял в проходе, и, натурально, была уверена, что на трёх квадратных метрах разместится три десятка человек. И почти разместилась! Самые шустрые расселись по периметру, остальные встали в центре плечом к плечу. Так буклет предлагал нам "на себе испытать целебное воздействие уникального минерала". И заодно "услышать рассказ о его необычайных свойствах" - как после брошенного в стакан булыжника вода внезапно!становится очищенной, а не наоборот.
Конечно же, предназначение этой тёмной мрачной комнатушки тоже объснялось заботой о расчудесных художниках - дескать, это "участок релаксации" работников вредного производства, у которых от сидения у шунгитовой стеночки разом проходили все головные боли и прочее плохое самочувствие. Как по мне... ещё один повод удавиться, да.
На последнем этапе экскурсовод бодро окунала какую-то очередную заготовку в какую-то жидкость голыми руками, вещая что-то про глазурь, под которой росписи не видно, но она обязательно проявится. Стоявшие на полках белые болванки ничем не отличались от тех, которые были в первом зале. Впрочем, я не особенно-то слушал и смотрел - и судя по остальным экскурсантам, переспрашивавшим по десятку раз, они тоже либо не слушали, либо тупили, либо нам что-то недоговаривали.
Перед этим марш-броском всем сказали ничего не трогать руками, потому что гипс - он то мягкий, то хрупкий, то вообще. Конечно, к концу забега у матушки были белыми все пальцы и даже подбородок. А ещё сказали не фотографировать со вспышкой. И уже очень скоро у меня от вспышек начали болеть глаза. Немудрено, что экскурсовод была в очках.
Наконец, экскурсовод повела тех, кто заплатил за это денюжку, на мастер-класс по росписи рыбки под гжель. Тех, кто остался, она должна была повести пить чай с баранками-карамельками из гжельских чашек (где они их успевают мыть после каждой экскурсии?!) "под деревенским навесом, около русской печи". Я уже видел, что сей апофеоз происходит в непосредственной близости от всяких горных козлов с сопутствующим, описанным выше, ароматом, посему снова сбёг с территории. Да и нафига мне чаепитие? Точнее, чаепитите, как гласит большая вывеска у въезда.

Если недалеко отойти от всей этой "сказки", можно заметить скромный магазин. В окнах было темно, так что я сначала подумал, что он закрыт, но дверь была распахнута, и я зашёл. Там на меня сразу набросился коршуном продавец, заявив, что "Синь России" - картонная фабрика, выпускающая ненастоящий гжель (я сдержанно отозвался, что этого от них и следовало ожидать, дабы не вникать в конкуретные войны), а настоящий гжель - он с клеймом "Гжель", а не с клеймом "Синь России" (у печи, где разрешили подержать в руках бракованный кувшинчик с трещинкой, экскурсанты наперебой фотографировали это клеймо, чтобы никогда в жизни не ошибиться, ибо экскурсовод им объяснила, что только с их клеймом - настоящий гжель). Но мне пофиг было на клеймо: я нашёл сову.

Она милая. И на ней какая-то совершенно дзенская надпись. Мой мир заботится обо мне. Эту фразу так здорово повторять. Теперь это моя мантра. Спасибо, Мироздание. У-юй.
Так вот. Мы с совой ещё немного побродили по окрестностям и вернулись, опасаясь, кабы автобус не уехал без нас - ибо как долго будут пить чай с навозным ароматизатором те, кто вернётся с росписи рыбок, было неизвестно. К тому времени местный синьроссийский магазинчик уже гостеприимно закрылся, ибо воскресенье, поэтому оставшиеся на территории добропорядочные туристы мне позавидовали - сначала удивившись, что я "не пил чай совсем". Я нашёл нашего, неместного, экскурсовода, чтобы уточнить, нет ли у меня ещё времени на променад, но она уже находилась на той тонкой грани между профессиональной выдержкой и раздражением, на котором находятся все экскурсоводы данной турфирмы к концу рабочего дня. Впрочем, вскоре мы всё же погрузились в автобус - и отправились на поиски другого магазина взамен закрывшегося.
Другой магазин нашёлся в садоводческом товариществе с нежным и романтичным названием Электроизолятор. У порога магазина мирно обитало рыжее котэ, которое при виде автобуса встало в дверях и выгнулось, словно надеясь грудью заслонить вотчину от московских варваров. Однако котэ смыло людским потоком, и в магазинчике стало толпливо и шумно. И все толкались. Невозможно было встать у витрины и поглазеть, чтобы кто-нибудь не толкнул. Нувыпоняли. Когда я хотел было задружиться с котэ, это заметили родители и науськали на него своих детей, и пришлось отступить (мне, а не бедному животному). Убедившись, что сов в магазинчике нет, и свиней, которых собирает моя мама, там нет тоже, я отправился гулять по Электроизолятору, ибо на поток и разграбление группе выделили полчаса.
Про Электроизолятор мне сказать нечего. Простите. Это просто дома.
Когда к назначенному времени я вернулся, в магазине по-прежнему негде было упасть. Снаружи люди фотографировались в обнимку с бракованными изделиями, которые туда выставили, ибо не жалко. Я ушёл в автобус есть блины и от безысходности съел в два раза больше, чем обычно.
Люди выносили из магазина целые сумки, битком набитые загадочными свёртками. Самой последней оттуда вышла наша экскурсовод, и тоже с таким же набитым пакетом.
Она даже не сказала ничего в духе "наше путешествие подошло к концу, бла-бла-бла, а сейчас отдыхайте, я поставлю вам оглушительную попсу". Мы просто поехали обратно и ехали по пробкам три часа до Кузьминок, где закрыто метро, и ещё сколько-то десятков минут до Менделеевской. Я спал.
Спасибо за терпение

@темы: не вырубишь топором, человек собаке друг, i'm a master of toys, города и веси

@темы: чайная лавочка

Моя последняя за лето МЕТовская опера, однако. Но в сентябре обязательно выкрою денёк на Турандот)

Кармен
КастКармен - Элина Гаранча
Хозе - Роберто Аланья
Микэла - Барбара Фриттоли
Эскамильо - Тедди Родес
В убогой казарме с обклеенными газетами и афишками стенами скучающие полуодетые солдаты, отделённые от города решётками, как живность в зоопарке, дружно домогаются до вяло сопротивлющейся Микаэлы, пока той не удаётся сбежать. Эти гостеприимные ребята, во главе с озабоченным Цунигой, сразу задают тон всей последующей истории - которая будет немного грешить "сексом не раздеваясь". Когда декорация в виде колизейно-закруглённых руин поворачивается к нам площадью, выходящие прямо из люка девушки-табачницы тоже не боятся быть приземлёнными - и сама Кармен поёт свою арию, стирая в ведре какую-то тряпку и умывая свои сильные ноги, которые она продемонстрирует ещё не раз.
Эта Кармен - такая Аксинья Уверенная в себе, доминантная и витальная, способная одним взглядом поиметь каждого воздыхателя. Лёгкостью и свободой, которыми обычно рисуют цыганскую сущность, и не пахнет, - впрочем, как и захватнической агрессией и тем паче мужскими повадками. Напротив, здесь Кармен фактически исчерпывается самым тривиальным и вполне естественным женским инстинктом поиска достойного партнёра - и именно за тот факт, что этот поиск она взяла в свои руки и умело пользуется природными средствами привлечения кандидатов, её и кличут ведьмой, благо многочисленные современные "руководства для ведьм" учат примерно тому же. Забавно, что и Микаэла ограничена типичной гендерной функцией, с той лишь разницей, что воспринимает оную не как право, а как тягостную обязанность, которую приходится терпеть.
Итак, Кармен замечает Хозе - потому что он не замечает её: каноничное и логичное основание для "хочу". Она принимает вызов и готова бороться до победного - взмахивает тряпкой как мулетой, ударяет цветком в грудь Хозе, как кинжалом. Вот только победа окажется слишком лёгкой, а последствия, как водится, - слишком тяжёлыми.
Из Микаэлы не вышло сколько-нибудь убедительной оппозиции, призванной вернуть Хозе на благонадёжную дорожку, - зато она здорово играет синий чулок, не умеющий ответить взаимностью лапающему её Хозе и не знающий, как ему отказать. Хозе, говоря о своей матушке, в Микаэлу вцепляется так страстно, словно его мучит эдипов комплекс с переносом на неё - благо из-за повадок "сорокалетней девственницы" кажется, будто она годится ему в матери. И вообще товарищ сержант не то что всё время распускает руки... он их в принципе не держит при себе. Симпатий к персонажу - при том, что поёт Аланья офигенно - это, конечно, не прибавляет.
Читать дальше!Далее казарму заполняет женская массовка - благодаря спровоцированной Кармен драке она тоже разделилась на два лагеря и готова идти стенка на стенку, с трудом сдерживаемая солдатами. Сразу становится ясно, для чего городу армия: создавать видимость порядка в хаотичном мире амазонок.) И сама их королева прибывает добровольно поиграть в ролевую игру "я раненая хищница, надень на меня наручники и привяжи к столбу" - заранее зная, что ей ничего не угрожает. Для Хозе это оказывается достаточно - и вот он уже готов зализывать её раны и бегать на верёвочке, пока Кармен, флиртуя с Цунигой, сбегает из пут аки Гудини. Тут бы ей и догадаться, что Хозе, почти умоляющий до него снизойти, - существо жалкое и потому опасное, разбалуешь подачками - всю руку откусит. Но увы.
Во втором действии появляется Эскамильо - всенародный любимец в чёрном костюме. Свою арию он исполняет скорее как артист разговорного жанра, отрепетировавший эффектный номер, нежели как хвастающийся собственными подвигами чемпион, и напоминает политика во время предвыборной кампании: примчался весь такой улыбчивый, сам себя похвалил, пожал детям ладошки и упорхнул. И неважно, что кого-то кроме себя он не то что любить, но и замечать не в состоянии - Кармен не может не завладеть таким статусным трофеем и первая делает шаг навстречу, на что тореадор охотно откликается, позабыв о прежней пассии.
Кстати, немного непривычно слышать, как всем знакомая ария Эскамильо поётся чуть "в нос". Не знал бы, что это Тедди Родес, то есть британские имя-фамилия, - подумал бы, что француз.
Последующий эпизод выглядит таким же спланированным, как и попадание Кармен под стражу в результате драки: очередной этап окончательного завладения Хозе. Подчёркиваю - завладения им самим, как объектом, а его собственные чувства и даже его человеческие качества явно второстепенны. Кармен задерживает его танцем, затем упрекает в том, что по сигналу трубы он готов оторваться от того процесса, ради которого, расстёгивая ремень на ходу, и явился. Обвинение вполне справедливо - до самостоятельности Хозе ещё не дорос: его пугает гнев начальства, и так же его пугает сомнение в его "любви". После такого, как ни прогоняй, он точно не уйдёт.
Расплата за нападение на Цунигу его тоже пугает - и он просто позволяет контрабандистам, захватившим в плен незадачливого лейтенанта, облить его вином и оставить связанным в подожжённом здании. Совесть его не мучит, и на этом фоне внезапно проснувшаяся сыновняя любовь уже не будет вызывать доверия - скорее, это ещё один страх перед ответственностью, которой можно избежать, если плыть по течению, не делая собственного выбора. И тем хуже для Кармен, пригревшей человека, настолько боящегося лишиться привычного хода вещей, что предпочтёт уничтожить его собственными руками. Хозе то и дело порывается душить её - и это начало конца. Но, осознавая, что обречена, Кармен всё равно поступит по-своему.
Снова городская толпа вносит тревожное оживление: размахивая флажками, предвкушает кровавое зрелище, приветствуя участников корриды из-за солдатского оцепления. Священники благословляют, фотографы фотографируют, Эскамильо при полном параде гордо позирует с Кармен. Трудно понять, насколько искренни на этот раз её слова о любви, ведь она пришла умирать - подготовившись к тому, что в предстоящем поединке будет уже не охотником, и даже не жертвой, а просто средством для удовлетворения чужих комплексов. Она одета в траур - на чёрном платье, как и на занавесе, красная полоса. Она прощается с подругами - обнимая их крепче, чем обнимала Эскамильо. И она ничуть не боится Хозе с кинжалом, нацепившего - видимо, приняв за индульгенцию - крест потяжелее. Их финальная сцена-дуэль - потрясающа, её просто надо видеть.
Заколов Кармен, Хозе и сам недолго мучился: к нему подкрался с пистолетом обгоревший Цунига, грим которого можно будет рассмотреть только на аплодисментах. Сцена напоследок повернулась к зрителю тушей мёртвого быка.
Сверх всего, здесь позитивнейший дирижёр, эротичная пара танцоров - и вообще много танцев. То, как Гаранча умудряется плясать и петь одновременно, заслуживает отдельного моря любви. А уж про голос я вообще молчу.)

@темы: all the world's a stage

Моей котэфильской аудитории придётся ещё немного потерпеть, ибо фотохронь плавно продвигается вперёд по охотничьим группам пород. И сегодняшний поздний выпуск с подружейными собаками традиционно начинается с, пожалуй, самой популярной легавой в России.
Немецкий пойнтер - гладкошёрстный, курцхаар:

И жесткошёрстный, дратхаар:

Поза шоколадного курца - это не успевшая "зайка") Наконец-то английский пойнтер:

Гладкошёрстная венгерская выжла:

Веймаранер:

Итальянский бракк, бракко итальяно:

Смотреть дальше!Как-то я профукал ирландцев, но вот английский сеттер:

Нечёткий шотландский сеттер гордон:

Американский кокер-спаниель:

Няшный кламбер-спаниель:

Немецкий вахтельхунд - перепелиный спаниель:

Русский охотничий спаниель:

Что-то я по-прежнему игнорирую лабрадоров, надо будет всё же исправляться.) Но ещё одного популярного ретривера таки снял. Голден ретривер:

Засвеченный, зато в стойке прямошёрстный ретривер:

Курчавошёрстный ретривер:

И на сладкое - рррыжая собака, новошотландский ретривер толлер:

Продолжения последуют

@темы: человек собаке друг

Позавчера побывал в парке Горького в первый раз с тех пор, как его превратили в рай для хипстеров. Как будто старый парк с аттракционами и тирами унесли инопланетяне и опустили новый, с образцово-показательными клумбами и фонтанами) Осталась только пара каруселек на отшибе. Все газоны покрыты пуфиками и лежаками, с них ловится Wi-Fi, так что летом бездомный студент может там жить - сам видел, что в гамаках там спали. Поставили новые кафешки, запустили молодых наглых белок, которые чуть ли не под ноги бросаются, намекая, что надо купить в автомате горстку орехов за 300 рублей. Гулял, пил крем-соду, фотал Рафаэля в Нескучном саду.

Последний раз я был в Нескучном во время концерта Papa Roach в Зелёном театре, оттуда было всё прекрасно слышно.) Теперь походил по тропинкам, по приятно сырому после ночного дождя розовому песку. Там хорошо, но для чего-то на каждом шагу поставили... пианино или вроде того, я не очень разбираюсь. Крышки сняли, насыпали землю и посадили в неё комнатные растения вроде хлорофитумов. Интересно, как долго продержатся эти странные композиции? Бедные инструменты (и откуда только списали такую огромную партию, или собрали по всему населению?) развалятся, растения зимой погибнут...
Ч/Б фэйл.

@темы: moments of life, рафаэль вместо тысячи слов, кукла для наследника

Вроде заценил новую систему платных сервисов.
Торжественно клянусь, что замышляю только шалость если оплаченная мной сейчас БИ будет действительно работать, а не как всегда, - я буду пользовать её на всю катушку. Выложу фото с Евразии. Буду постить котиков, рецепты и всё такое.
Да, знаю, что я это уже говорил раньше, но всё равно

И в качестве проверки - вот вам свежее московское котэ.

Шалость удалась!

В нашей рубрике ночных флэшмобов, опосля френдленты всей:

04.08.2013 в 23:23

Пишет  copannan:

я принесла с тумблера флешмоб!
если бы вам нужно было немедленно призвать меня мистическим образом
какие пять предметов вы бы использовали для составления пентаграммы?

URL записи

@темы: все побежали - и я побежал, у кошки четыре ноги

И снова я был на Метовской киноопере, которая много-много радости вашпокорному принесла.

Севильский цирюльник
КастФигаро - Петер Маттеи
Розина - Джойс ДиДонато
Граф Альмавива - Хуан Диего Флорес
Доктор Бартоло - Джон Дель Карло
Дон Базилио - Джон Релья
"Внешность" у этого Цирюльника неброская и приятная: золотистый итальянский свет, круглые апельсиновые деревца в кадках, украшающие жилые помещения, и телега с тыквами, обозначающая улицу. Носят здесь кожаные плащи и штаны и пышные белые рубахи. Дом Бартоло, не расстающегося с тяжёлой связкой ключей на шее, - множество дверей, непринуждённо перемещающихся по сцене. Сам доктор, обнаруживающийся после вступления, когда слуга снимает белое покрывало с кресла, в котором тот задремал, - типичный опереточный старик-ухажёр в парике с буклями и мушкой на лице, будущее средоточие всего комического. Тем временем под балконом бравый усатый Фиорелло в треуголке собирает музыкантов, а его господина, едва достающего ему до плеча, ставят на ящик и подсвечивают фонарями.
Граф кудряв и забавно играет бровью) В какой-то момент, сообразив, что лирикой пол-квартала девушку, не страдающую нарушениями сна, не разбудить, он выхватывает гитару у перекрестившегося музыканта и начинает жечь, так что кажется, что следующей стадией будет штурм стены, однако тенорам такое не полагается. Для этого должен появиться Фигаро - возлежащим с красоткой, кормящей его виноградом, на крыше фургона, в оглобли которого впряглись многочисленные поклонницы и поклонники, а живого осла ведут сзади. Открываясь, фургон демонстрирует широкий ассертимент париков и эскизов, а самого преуспевающего предпринимателя буквально разрывают на части.
Этот Фигаро, в полосатых панталонах и с модными бакенбардами, - огромен и колоритен, как персонажи малых голландцев. Он прирождённый торгаш - в театре такие типажи изсчезающе редки, да и за его пределами, должно быть, водятся только где-нибудь на рынке в Тбилиси. Витальный, напористо-добродушный, самоуверенный и задним умом крепкий, обожающий хвалить себя и когда хвалят его, флиртующий без грубости, обманывающий без подлости, лакомый до денег без жадности - он едва ли поймёт тех фигаро и скапенов, которые "я трикстер и творю беспредел из любви к искусству", зато он всем друг, брат и папа и хочет, чтобы все были счастливы. Он общается с публикой, и его взаимоотношения с графом - отнюдь не взаимоотношения слуги и заказчика: эти приятели прекрасно дополняют и понимают друг друга. Когда двери Бартоло встают перед ними стеной, Фигаро достаёт из стены гитару и аккомпанирует Альмавиве, а когда показывает графу свой дом, спугнув целовавшихся в фургоне клиенток или служанок, - перекидывается с ним апельсином.
А потом... потом под корсетом вздымалась грудь, благо на знакомые наизусть титры можно было не смотреть
Читать дальше!Я уже говорил, что Джойс прекрасна? Так вот. Джойс прекрасна. Когда эта рыжая бестия увлечённо пишет "Я так безропотна, так простодушна", это звучит как троллинг высокого полёта. Если в этом доме кто-то и страдает, так это Бартоло, который уже давно должен бы быть под каблуком воспитанницы. И если первую половину первого акта украшает диалог Фигаро и графа, то вторую половину - диалог Розины и Бартоло. Доктор смешно гневается, смешно передразнивает своих оппонентов и нигде не пережимает, не комикует и не паясничает нарочито, так что он тоже прекрасен. И прекрасен режиссёр, который сумел поставить Цирюльника как лучшую комедию во все времена, а не как навязшую в зубах историю о плуте и влюблённых, - использовать по полной каждую ситуацию и дать певцам возможность поиграть как следует.
Хороший тому пример - и Дон Базилио, маниакально гримасничающий и исполняющий такую вдохновенную оду клевете, что срывает продолжительные овации. После чего делает )
Второе украшение - разговоры Розины с Фигаро, который ведёт себя с ней так же непринуждённо и по-дружески, как и с графом. Эти двое тоже стоят друг друга - без ложной скромности и сомнений, доверяя своему посреднику, Розина не только имеет достаточно смелости для побега, но и опережает Фигаро на полшага: когда он готов сесть писать письмо за неё, она выдаёт ему уже готовое. После такого эффектного жеста иной цирюльник сложил бы полномочия)
Финальную суматоху организует граф, переодетый солдатом. Если раньше главным оружием была табуретка - ею Альмавива отбивался от музыкантов, которые сочли, что им недоплатили, и продолжали шуметь, пока граф не принялся рассыпать монеты горстями, и ею Фигаро отбивался от осаждающей его публики, - то теперь наш герой-любовник азартно ковыряет шпагой толстую подушку, которой заслоняется Бартоло. В качестве апофигея воцаряется поющая "немая сцена" - Бартоло в буквальном смысле превратился в статую, и вместе с ним всю "скульптурную композицию" домочадцев Фигаро двигает по сцене на фоне выстроившегося хора солдат. А из-под колосников опускается... наковальня. Наверное, родственница тех, которые падают с неба в мультиках про Уиллкойота. Только большая. И медленно.
Но и в этой "массовой сцене", когда персонажи на некоторое время как бы лишаются своих функций и объединяются, самый смак - дуэты. Всё-таки, когда видно, что артистам в кайф исполнять сложные диалоги друг с другом, - тогда и зрителю в кайф.
В конце антракта нас порадовали "вролинговым" проходом от гримёрок до сцены безмолвного слуги, сопровождающего Бартоло. А в начале второго акта - самой очаровательной ролью Альмавивы: ученика учителя пения, на деле - студентика-аккомпаниатора в очочоках и парике с проборчиком. Обнять и поржать Описывать "урок" нет смысла - это надо просто видеть и радоваться. Обоснуй зуба не подточит: то, что Дона Базилио никак не могут выпроводить, обыгрывается тем, что он обронил монетку из кошелька, подсунутого ему графом, и пытается за ней вернуться, а на неё всё время кто-то наступает. Наконец, когда все с облегчением закрывают за ним дверь, он раздвигает прутья забора, возвращается за монеткой и ещё раз желает им доброй ночи - сзади А Бартоло удаётся сбежать от Фигаро, оставив в его руках парик.
Далее всё радостно катится к развязке - слуга с убийственной серьёзностью натягивает задник с грозовым небом, влюблённые воссоединяются и часов, как водится, не наблюдают, отчего и задерживаются, а граф угрожает Дону Базилио игрушечным дамским револьверчиком из рукава размером с зажигалку Постепенно на сцене собираются и братаются все участники действа, осёл пытается дотянуться пожевать соседнее платье, а Фигаро раздаёт визитки партеру.) Давненько я так много не смеялся в кресле кинотеатра. Так что даже забыл упомянуть, как потрясающе пели и Розина, и граф, и Бартоло, и Фигаро... впрочем, это должно само собой подразумеваться

@темы: all the world's a stage

Буду краток: позавчера я взял лося наперевес и приехал в тот ботанический сад, который Аптекарский огород. Чтобы Гио не расслаблялся и снова побыл садовым гномом огородным эльфом. Не то после перерыва на сезон дождей, не то благодаря открывшим ему глаза на мир косичкам Король милостиво согласился постоять на трёх разных поверхностях и один раз у стены.
Аллея. Свет против нас(
Красивые ступеньки, мне даже нравится.

Другие ступеньки, где Джованни сидел, а люди ходили и мешали
Красивая стена с чем-то хвойнымГио сам пожелал сцепить пальцы. Ну, кто ж запретит)

Лилии, на фото с которыми выстраивалась очередьОт повышенного внимания бедные лилии аж поникли.

Вчера с утра был на Тициане и прерафаэлитах, потом спал. Снилось сочетание оперы (потому что поскорее на неё хочу), мануальной терапии (потому что после прогулки и выставки устала спина) и американских горок (не знаю почему). То есть я медленно ехал в вагонетке по извилистым рельсам над землёй с чуваком, вызывавшим сдержанное недоверие без неприязни и заставлявшим меня принимать какие-то асаны, от которых у меня начинала болеть спина, после чего убирал боль каким-то хитрым наложением рук. А опера была на сцене далеко внизу, на земле. В каких-то джунглях и при малом стечении скучившейся у сцены публики.
Сегодня приехал к шапочному разбору на измайловский вернисаж, привёз сову-матрёшку. Продавец сначала просил 1500, потом 1200, потом 750, потом 500, а когда я согласился, он взял мою тыщу, заявил, что лучше бы 600, и дал сдачу соответственно. %)

@темы: moments of life, moments of dream, король играет, кукла для наследника, флора и фауна

А я взял и сходил на трансляцию из МетОперы. Выбор пал на Армиду, ибо летом как-то тянет на Россини, к тому же - что-то новенькое, а не сызмалу знакомые турандоты-травиаты, оттого и зал не был раскуплен за месяц. Профанские заметки - ниже.

Армида
КастАрмида - Рене Флеминг
Ринальдо - Лоуренс Браунли
Готфрид - Джон Осборн
Джернандо, Карл - Барри Бэнкс
Убальдо - Коби ван Ренсбург
После вступления на круглую сцену, окружённую портиками-арками, из-под колосников опускается миниатюрная балеринка в красном платье, вооружённая стрелами - эдакая купидонка. Она начинает с того, что поднимает таблички с указанием времени действия, затем сопровождает выход Армиды и появляется на верху стены при первом произнесённом слове "любовь" - и то, что камера регулярно переключается на ужимки этого безмолвного миньона, несколько раздражает. По мановению руки купидонки вслед за ней спускаются плоские голубые силуэты пальм, между которыми будет мельтешить хор: рядовые рыцари в красных балахонах и латах, выглядящие так же игрушечно, как пальмы, и офицеры в тёмно-синей форме, словно вышедшие из соседнего музейного зала, что на эн веков вперёд. Гроб появляется, усыпанный голубыми обозначениями растений, а Готфрид - одетый в серое пальто. Так у меня появились первые три претензии - "аллегорический" персонаж как двигатель прогресса, невнятная сценография и плохо сочетающиеся по стилю костюмы.
Что играл этот Готфрид, я так и не успел понять: вроде бы непокобелимый вояка, а вроде бы купидонка кладёт ладонь ему на грудь - и вот уже кажется, что его "трепет" после прибытия Армиды (на повозке, запряжённой парой бедуинов в чалмах, и с Идраотом в фаллической тиаре) вовсе не дурным предчувствием вызван. Зато сразу ясно, что играет Армида: хитрая рыжая лиса, давит на жалость, закатывая глазки и поднося к ним уголок чёрной вуали, но едва может сдержать улыбку - уголки губ, старательно опускаемые вниз, так и норовят подняться вверх, - зная, что её настоящая сила не в слабости, а в обаянии. Обаяния действительно не занимать, и можно понять рыцарей, предающихся банальным ухаживаниям с вручением охапок голубых цветов. Проблема в том, что улыбается Армида всегда - и говоря Ринальдо о своих страданиях (нежность получается покровительственной: "ну что, навоевался? Пришла тебя забрать", и даже ужасаясь убийству. Самая негативная эмоция, на которую она была способна в первом акте, - это досада от того, что чего-то не получилось добиться с первого раза. А то, что со второго точно получится, эта рыжая ведьма знает наверняка.
Но какой у Ринальдо красивый голос! И какой он сам красивый! И как играет!
Джернандо выходит в красном кафтане, и, несмотря на грозную бороду, режиссёр, видимо, посчитала, что сам по себе этот гном слишком безобиден - и так возник второй иллюстративный персонаж. На стену вылез бледнолицый асассин в шароварах, с голым размалёванным торсом и в маске, похожей на клобук ловчей птицы, со скорпионьим хвостом вмест султана. А спустившись, сладострастно ухватил Джернандо за руки и уволок, несмотря на сопротивление.
Дальше?Дуэль, к сожалению, тоже слили. Нет, я понимаю, что очень сложно было бы одновременно драться и петь. Но Ринальдо и Джернандо сначала двигаются "в замедленной съёмке", а затем вдруг принимаются отходить за кулисы, бестолково размахивая своим оружием, и уже там происходит развязка. Для тех, кто не читал либретто (простите, увлёкся): Армида - колдунья и под видом местечковой принцессы, нуждающейся в помощи, деморализует крестоносцев, от её красот сразу забывших про Гроб Господень. Но она и сама забывает о своих планах, ибо свеженазначенный командир и общепризнанный супермен - её былой возлюбленный Ринальдо. Джернандо назначению завидует, отчего пытается раскачивать лодку аргументом "нас на бабу променял" - за что и огребает, а от Готфрида победителю полагаются кандалы и а-та-та.
И тут Армида выхватывает волшебную палочку и устраивает авада кедавра затмение. А Скорпионья голова проносит над сценой красную комету-опахало - если бы он прошёл с табличкой "Всё плохо", это было бы более уместно. Ринальдо под шумок смывается, а Армида, допев, взмахом палочки усыпляет рыцарей вместе с Готфридом и покидает поле боя.
А во втором действии внезапно все мои придирки обзаводятся обоснуем. И купидонка удачно заполняет музыкальные паузы. И красные маки на синих стеблях, понатыканные на сцене, выглядят симпатично - в конце концов, "сад наслаждений" Армиды был иллюзией, и сцене логично напоминать музыкальную шкатулку, в которой всё искусственно и понарошку. Первыми появляется хор чертей - в "чешуйчатых" костюмах с хвостами и вшитыми эластичными "корсетами" с неэстетичного вида гульфиками. Они потешно шлёпают по сцене и таскают на руках манерного Астарота в макияже. Феи-нимфы наряжены в псевдо-национальные костюмы с пришпиленными крылышками на спинах. Зато представление, которое устраивает вся эта нечисть своему гостю, многого стоит!
Купидонка закрывает Ринальдо глаза, пока черти заносят стулья для зрителей - нимф и, в первую очередь, для него самого. Волшебная палочка Армиды становится дирижёрской, когда она поёт - и как она поёт! Следующий за тем балет - также удовольствие ничуть не меньшее, чем "основная" опера: танцор, который в прологе изобразил юного Ринальдо, покидающего спасшую его Армиду, теперь оказывается в "толпе" прекрасных дев и уморительных чертей в пачках. В общем, "сад наслаждений" предстаёт перед нами замечательным местом - только сверху почти опускается "крышка", а двери перед танцором захлопываются, как бы намекая, что Ринальдо в ловушке, а вверху на стене сидит гигантский паук.
Идиллия заканчивается, когда в сад, в котором прибавилось крупных бутафорских насекомых и птичек, заявляется милая парочка Убальдо и Карл - сообщить Ринальдо, блаженствующему в белой сорочке и с венком на голове, что "ты не мужик" и "фу таким быть". То, как Ринальдо чуть не плачет, глядя на своё отражение в щите, - записываю на счёт здоровой иронии постановщиков по отношению к персонажу, которого так легко взять на слабо, аппелируя к его чсв, и манипулировать похлеще любых чар. А потом начинается драма - перед опустившимся занавесом с айвазовским (это прилагательное) пасмурным морем, с Армидой, успевшей за время погони за возлюбленным переодеться из розового платья в чёрное и посадить несколько пятен на лицо. О_о' Да, рыдать над её участью публику едва ли потянет, но... это же надо так петь настолько сложную партию! В то, что плачет сама Армида, я, по крайней мере, поверил.
Ну, может, только на долю мгновения мне показалось, что Армида играет на публику - как тогда, когда просила крестоносцев о помощи. Но - показалось. Хэппи-энда здесь не предусмотрено: брошенная ведьма выбирает между девочкой в красном - Любовью - и скорпионом - Местью, и побеждает последний. Армиду, вооружившуюся мечом, черти поднимают на руки. Если бы это был спектакль - я бы недоумевал, о чём он. Но коль скоро это опера - я получил тонну удовольствия.

Теперь - уже в августе - хочу на Цирюльника. И ещё, может, на Кармен, а на Верди летом что-то совсем не прёт, и Турандот хочется отложить на сентябрь.) К тому же я видел расписание следующего сезона! Не знаю, как оно будет коррелировать с трансляциями, - но там столько вкусного, что прощайте, денюжки На Тоску обязательно пойду, и на Князя Игоря хочу, и на Моцарта... Распробовав, уже трудно остановиться. ^^'

@темы: all the world's a stage